为迎接“文化和自然遗产日”，上海博物馆文物保护科技中心昨天首次面向社会公众开放，40名观众通过微信平台报名来到现场，近距离了解6项上海市非物质文化遗产代表性项目，这些流传数代的文物修复技艺“勾起”观众强烈好奇。
目前，上海博物馆共拥有6项上海市非物质文化遗产代表性项目。其中“古陶瓷修复技艺”于2011年被列入第三批市级非遗代表性项目名录，“青铜器修复技艺”于2015年被列入第五批市级非遗代表性项目名录，“古书画装裱修复技艺”“古代家具修复技艺”、“古籍修复技艺”和“珂罗版书画复制技艺”于2018年被列入第六批市级非遗代表性项目名录。
“可鉴别修复”将成未来修复方向
记者跟随观众走近器物修复研究室，这里主要是“古陶瓷”和“青铜器”的修复。天花板上装着一排医用无影灯，桌上还有医用的放大镜、牙科工具、喷枪等，文物修复师就是用这些工具给文物做诊断和医治的。
上博古陶瓷修复技艺已传承四代
虽然陶瓷修复在全国各大博物馆都有，但要论做得精，上海是首块牌子。陶瓷修复精到什么程度？修复师拿出一个修复好的“碗”，与修复前有裂纹的照片对比，如果不说，完全看不出它“肚子”上曾有一圈明显的“接胎”痕迹。
在场的观众惊呼：“哇，完全看不出来。”据介绍，像这样的瓷器修复，先要把接胎的地方补全，打磨平整，再铺上白色底色，然后绘画，之后还会做一个仿釉层。全套做下来，放在陈列柜里，公众根本看不出这件瓷瓶曾发生了什么。
上博古陶瓷修复鼻祖饶鸿发先生在这方面的成就可谓登峰造极，其技艺至今已传承四代，历代工作者修复的陶瓷文物数以千计。目前上博古陶瓷修复团队有成员4名。
古陶瓷修复师卜卫民讲解“完美修复”与“可鉴别修复”
尽管“精细”“修好后看不出”一直是上博文物修复的强项，但如今的修复工作也有新的理念融入，“未来的文物修复方向是‘可鉴别修复’，即远看是完整的，但仔细看有些残缺。”古陶瓷修复师卜卫民告诉大家，这是在修复时尽量少干预和影响文物，避免遮盖、损失原来的信息。所以以后在博物馆看到展出的瓷器上有缺口，不要误认为是修复师工作太粗心，这是可鉴别修复。
“传统修复”与“现代科技”相结合
上博的青铜器修复和陶瓷修复一样，都是上海非物质文化遗产，有非常严格明确的师承关系。上博青铜修复传承于清宫修复师“古铜张派”，与故宫博物院师承同门。上博第一代修复师王荣达正是“古铜张”的再传弟子。
青铜修复所做的石膏模型
按照传统，青铜修复要做石膏模型，然后雕刻纹饰、翻模铸蜡、湿蜡铸铜、精工打磨、组合器物、做色，这些步骤做一遍耗时很长，才能看到修复后的成品。
青铜器修复师张珮琛拿出一个小盘子，里面有大大小小近10块石膏板，上面刻着各式各样的纹饰。“遇上残损得厉害的大件，类似的石膏板得雕刻上数块。而这，只是青铜修复中间一个小步骤。”他说。
市民围观青铜器修复
张珮琛告诉大家，随着科技的进步，新材料和新技术的运用使工序变得更便利和安全，比如3D技术的应用。他指着自己正在修复的一件商代晚期的兽面纹?说，青铜器的“足”是残缺的，现在已经用3D打印出树脂做的“足”，等调整好细节后再用金属材料替换。
不少观众很是好奇，“3D打印真的能一模一样吗？”张珮琛解释道，我们通过全方位采集器物细节信息，制作出一个逼真程度高的虚拟3D模型，通过电脑展示文物的全貌，为文物修复保护提供参考的。
修复室一角
张珮琛还透露，传统工艺在修复文物时直接在表面上操作，容易造成对文物的二次损伤。而3D打印技术，可以在不接触文物的前提下，通过立体扫描、数据采集、绘画模型打印等一系列步骤，对文物进行修补甚至复刻，更好地保护文物。
记者了解到，在上博文物保护科技中心，还有各种各样的高科技设备：扫描电子显微镜、X射线透视设备、热释光测定年代仪、X荧光分析仪、高光谱检测仪、离子色谱仪、激光清洗机……
“这是我师傅的师傅传下来的工具”
走进文保中心6楼的古家具修复室，古家具修复师马如高正拿着小木刷子，细扫木头上的灰尘。这间工作室不大，一张长长的桌子上摆满了工具和雕刻的木头。
传承下来的木斗
“老师傅您的木斗很精致嘛。”有懂行的观众一眼就看到了桌上摆着的小小木斗。“是呀，这是我师傅的师傅传下来的，有70多年了。”马如高1994年就来了上博，已经是这项非遗技艺第四代传承人，如今他也有一位小徒弟，这项修复技艺已传承五代。马如高表示，修复用的大部分工具都是自己做的，外面很难买到合适到。
正在修复的清代银杏木雕龙纹宝座
从原件拍照、清洗、做修复方案，到寻找补配零部件、雕刻、打磨，再到做旧、打蜡等，马如高对这十多道工序熟练在心。“家具修复有什么特点？”面对观众抛来的问题，马如高非常有耐心，一件家具需要补配，需要先研究木纹，原来的木纹是山水状，就也必须找到能顺下来的山水纹木料。“缺失的部件得自己做，先用石膏打样，再用木头雕刻，尽量找到跟原木相同的木料。”
马如高正在修复一件清代银杏木雕龙纹宝座，是洪秀全坐过的。刚搬来时椅子两边的龙头纹、扶手、侧面木板都缺失了。如今耗时几个月，缺失部分都补齐了，等补好色用瓦灰“磨蹭”做旧，不久就可以在上博的展厅中看到了。
为修复雕刻的龙头纹
观众们对文物背后的故事表现出极大的好奇心。
“为什么要做旧？”
“颜色可以补起来，但不是补好了就行，原工艺是什么样，还得恢复那时候的味道，做旧是为了更加贴近历史的气息。”。
“修复的家具怎么做旧呢？”
“做旧的话，时间允许就在太阳光下照，或者用化学方法处理下。”
古书画装裱修复技艺
这样的一问一答在接下来的非遗技艺展示中频频出现。看到大家兴致如此高涨，上博副馆长陈杰也很开心。他表示，让博物馆的幕后工作走上台前，让公众有机会近距离感受文物修复和复制的匠心与坚守，对于文化遗产传承很有意义。（记者 熊芳雨）
